この一五年間、メジャーな音楽産業といっさいかかわらず活動をつづけてきた。映像、照明、芳香を効果的に使い、ときには一曲に一時間もかけて、ポクを軽 いトリップ状態におとしいれる。どの曲も盛りあがることなく淡々と繰り返されるだけ。けれども不思議な優しさと狂ったような残虐性に満ちていて、息の詰ま るような存在感がある。みせかけの優しき、みせかけの過激さは足もとにも及ばない。（啓）
2011-05-30
裸のラリーズ：雑誌記事「朝日ジャーナル」 Vol.24 No.14 (1982.4.2)
裸のラリーズ
この一五年間、メジャーな音楽産業といっさいかかわらず活動をつづけてきた。映像、照明、芳香を効果的に使い、ときには一曲に一時間もかけて、ポクを軽 いトリップ状態におとしいれる。どの曲も盛りあがることなく淡々と繰り返されるだけ。けれども不思議な優しさと狂ったような残虐性に満ちていて、息の詰ま るような存在感がある。みせかけの優しき、みせかけの過激さは足もとにも及ばない。（啓）
この一五年間、メジャーな音楽産業といっさいかかわらず活動をつづけてきた。映像、照明、芳香を効果的に使い、ときには一曲に一時間もかけて、ポクを軽 いトリップ状態におとしいれる。どの曲も盛りあがることなく淡々と繰り返されるだけ。けれども不思議な優しさと狂ったような残虐性に満ちていて、息の詰ま るような存在感がある。みせかけの優しき、みせかけの過激さは足もとにも及ばない。（啓）
裸のラリーズ：雑誌記事「ローリングストーン・ジャパン」197?年12月号より
日本最後のサイケデリック・トリップ・バンド、裸のラリーズは年末から来年の始めにかけて、 オランダを皮切りに、フランス、ドイツを中心にヨーロッパ・ツアーを行う予定。詳しくはまだ未定だが、場合によってはＴＶ出演、レコーディングの機会があ るかもしれないという。裸のラリーズはなぜか在日外国人に人気があり、ヨーロッパ・ツアーが実現すればその成果が期待される。
裸のラリーズ：雑誌記事「ローリングストーン・ジャパン」1974年2月号より抜粋
「ＯＺバンドと裸のラリーズに注目！～キャンパス・コンサートから～」
・・・トリを務めた裸のラリーズは、バンドを結成してからもう ５年以上経つという。前に演奏したロスト・アラーフの熱演（？？）によって、マイク、アンプなどの調整に手間取り、なかなか始まらない。やっと始まった演 奏は、一言で彼らを言い表すなら、「蒼白い妖艶さ」である。デビッド・ボウイなどのそれとは異なり、場末のストリップ劇場の妖艶さである。さて肝心の音の 方であるが、時折り起こるハウリングによって音のバランスがとても悪く、その上にボーカルの弱さも手伝ってもうひと押し。聴衆を魅了するところまでにはい かなかったようだ。ただ気になるのは、黒メガネに黒っぽいいでたちで単純なコードを繰り返し、ファズをかけ鼓膜をつんざくような音の凄まじさと、シン
プルで思いタイコ、それに聞き取りにくい歌の言葉のそれらは、そのままベルベット・アンダーグラウンドに通じるところがあり、この辺が司会者（？）にサイ ケデリック・バンドと言わしめた所以でもある。好意的に解釈してくると、裸のラリーズも何かしら倦怠感に満ちた雰囲気を醸し出しているように見受けられる から不思議だ。しかし、今の裸のラリーズに不足しているのは、ベルベット・アンダーグラウンドがかつて我々にひしひしと感じさせた、けだるさの中に秘めた 力強さではないだろうか？・・・ （1973年12月15日に千葉大学で行われた「不知火」コンサートに対する評）
・・・トリを務めた裸のラリーズは、バンドを結成してからもう ５年以上経つという。前に演奏したロスト・アラーフの熱演（？？）によって、マイク、アンプなどの調整に手間取り、なかなか始まらない。やっと始まった演 奏は、一言で彼らを言い表すなら、「蒼白い妖艶さ」である。デビッド・ボウイなどのそれとは異なり、場末のストリップ劇場の妖艶さである。さて肝心の音の 方であるが、時折り起こるハウリングによって音のバランスがとても悪く、その上にボーカルの弱さも手伝ってもうひと押し。聴衆を魅了するところまでにはい かなかったようだ。ただ気になるのは、黒メガネに黒っぽいいでたちで単純なコードを繰り返し、ファズをかけ鼓膜をつんざくような音の凄まじさと、シン
プルで思いタイコ、それに聞き取りにくい歌の言葉のそれらは、そのままベルベット・アンダーグラウンドに通じるところがあり、この辺が司会者（？）にサイ ケデリック・バンドと言わしめた所以でもある。好意的に解釈してくると、裸のラリーズも何かしら倦怠感に満ちた雰囲気を醸し出しているように見受けられる から不思議だ。しかし、今の裸のラリーズに不足しているのは、ベルベット・アンダーグラウンドがかつて我々にひしひしと感じさせた、けだるさの中に秘めた 力強さではないだろうか？・・・ （1973年12月15日に千葉大学で行われた「不知火」コンサートに対する評）
裸のラリーズ：雑誌記事「ヤング・ギター」1973年 １１月号
（1973年 8月25～26日 石川県山中町で行われた「第一回夕焼けまつり」についての記事）
今月号でも取り上げた噂の「夕焼けフェスティヴァル」のライブカセットが発売されることになりました。内容はオズ・バンド、久保田麻琴と夕焼け楽団、レイ ジー・キム・ブルース・バンド、瀬川洋グループ、南正人、裸のラリーズ、めんたんぴん、さゆりグループなどの予定。定価８００円で、日本のウッド・ストッ ク・フェスティヴァルの模様をぜひ聞きたいという人は石川県小松市・・・Make Love Co.へ申し込んで下さい。
今月号でも取り上げた噂の「夕焼けフェスティヴァル」のライブカセットが発売されることになりました。内容はオズ・バンド、久保田麻琴と夕焼け楽団、レイ ジー・キム・ブルース・バンド、瀬川洋グループ、南正人、裸のラリーズ、めんたんぴん、さゆりグループなどの予定。定価８００円で、日本のウッド・ストッ ク・フェスティヴァルの模様をぜひ聞きたいという人は石川県小松市・・・Make Love Co.へ申し込んで下さい。
裸のラリーズ：雑誌記事「ヤング・ギター」1973年 11月号
グループ紹介 “空を駈ける”裸のラリーズ
「時代は変わってしまった」
「裸のラリーズ」。レコードはまだ出ていない。彼らの活動の場はこの間閉店したＯＺなどのロック喫茶や野音など。だから彼らの生演奏を聴いた人の数は、さほど多くはない。それでも彼らの噂はどこからともなく聞こえてくる。
結成は６８年、京都。「裸のラリーズという名に特別な意味は持たさなかったし、解釈のしようもなかった。でも、いつのまにか色んな意味を持ってしまった。」と、リーダーの水谷君は語る。
京都時代、彼らは「現代劇場」という劇団と一緒にやっていた。といっても、バック音楽を演奏していたというのではない。「僕たちの演奏って、１曲で１～２ 時間かかるものばかりで、ラリーズ対現代劇場って感じだった。ドラムスがジャズをやってたんで、あらゆるリズムの曲をやった。客の反応？ 受けたっていう よりたまげたって感じだった。」
その後、京都でリサイタルを開いたりするが７０年に入って「京都版裸のラリーズ」は解散。水谷君は７０年暮、東京に出てくる。
「京都にいる時点では、やりたい事はやったと思った。だけど今はそう思えない。あの時の事を今、考えても、あの時点とはもう違う。でもーーもう過ぎてし まったことだから。」彼は「今」だけしか考えない。過去は彼にとって「もう過ぎ去った事」であり、未来の事等は考えたってわからない事なのだ。
２・３か月前、彼は「時代が変わりつつある」と語った。
「でも今ではそうは思わない。時代は変わってしまった。身体の中で感じる事、それが身軽になったって事かな。重く感じてた事？ 安保とかーーいっぱいある でしょ。」突如として「安保」なんて言葉が出てきてこちらがビックリしてしまう。「政治問題なんてあまり興味はないけど。」こちらを脅かしておいて、それ 以上は話してくれない。「ただ、僕が一番初めに音楽をやり始めた時、ギターでデカイ音出したら、日常的なアカみたいなものが落ちたような気がした。それ も、何年か続けてやってるうちに、けっこう重くなってきて、それでシンドクなってきたって事もある。又、その重さが無くなって、言葉で言うと同じなんだけ どーー色が違うっていうか、音の方がもっと暗かった。だから今は、音も軽くなったみたい。」
どこまでも、ぶっとんでいきたい
生活する手段としての音楽は？と尋ねると「きついですね。でも何とかやりたい。やりたくない仕事っていうのは今は別にない。成り行きですけどね。やらな きゃならない時はやるでしょう。今の時点じゃそういう事はない。歌い出せばどこでも同じ。雰囲気は関係ない。」
では、今まで語ってくれた事は、水谷君個人の考えなのか、それともラリーズとしての意見なのか。「多少のズレはあっても、僕らのバンドの望む所は１つだか らーー。」それは？と尋ねると「ただ、ぶっとんで行きたいだけーー」と言う。確かに「ぶっとぶ」のに、場所や客は関係ない。彼ら自身の問題だけだ。
この辺でインタビューを終えようと思ったところ、水谷君が言った。「インタビューって、好きなアーティストは？なんて聞かないんですか？」では、ご希望に 応えて、好きなアーティストは？「やっぱりボブ・ディラン。ビートルズは時には楽しいと思うし、ストーンズはカッコイイとは思うけど、それだけ。ソウルは ノルけど好きじゃない。」中村君もだいたい同じだという。よく聴くレコードは別になし。中村君はレコードがなくちゃわからないと言う。もしラリーズのレ コードが出たら？「その時は、そればっかり聴くでしょう。」
裸のラリーズ、彼らが本当に、どこまでもぶっとんでいけるかどうかは、わからない。しかし、空を駈けられるかもしれないグループ、とは言えるだろう。これからの活動が、それを明確にするとしか今は言うことが出来ないがーー。（Ａ．Ｉ）
「時代は変わってしまった」
「裸のラリーズ」。レコードはまだ出ていない。彼らの活動の場はこの間閉店したＯＺなどのロック喫茶や野音など。だから彼らの生演奏を聴いた人の数は、さほど多くはない。それでも彼らの噂はどこからともなく聞こえてくる。
結成は６８年、京都。「裸のラリーズという名に特別な意味は持たさなかったし、解釈のしようもなかった。でも、いつのまにか色んな意味を持ってしまった。」と、リーダーの水谷君は語る。
京都時代、彼らは「現代劇場」という劇団と一緒にやっていた。といっても、バック音楽を演奏していたというのではない。「僕たちの演奏って、１曲で１～２ 時間かかるものばかりで、ラリーズ対現代劇場って感じだった。ドラムスがジャズをやってたんで、あらゆるリズムの曲をやった。客の反応？ 受けたっていう よりたまげたって感じだった。」
その後、京都でリサイタルを開いたりするが７０年に入って「京都版裸のラリーズ」は解散。水谷君は７０年暮、東京に出てくる。
「京都にいる時点では、やりたい事はやったと思った。だけど今はそう思えない。あの時の事を今、考えても、あの時点とはもう違う。でもーーもう過ぎてし まったことだから。」彼は「今」だけしか考えない。過去は彼にとって「もう過ぎ去った事」であり、未来の事等は考えたってわからない事なのだ。
２・３か月前、彼は「時代が変わりつつある」と語った。
「でも今ではそうは思わない。時代は変わってしまった。身体の中で感じる事、それが身軽になったって事かな。重く感じてた事？ 安保とかーーいっぱいある でしょ。」突如として「安保」なんて言葉が出てきてこちらがビックリしてしまう。「政治問題なんてあまり興味はないけど。」こちらを脅かしておいて、それ 以上は話してくれない。「ただ、僕が一番初めに音楽をやり始めた時、ギターでデカイ音出したら、日常的なアカみたいなものが落ちたような気がした。それ も、何年か続けてやってるうちに、けっこう重くなってきて、それでシンドクなってきたって事もある。又、その重さが無くなって、言葉で言うと同じなんだけ どーー色が違うっていうか、音の方がもっと暗かった。だから今は、音も軽くなったみたい。」
どこまでも、ぶっとんでいきたい
生活する手段としての音楽は？と尋ねると「きついですね。でも何とかやりたい。やりたくない仕事っていうのは今は別にない。成り行きですけどね。やらな きゃならない時はやるでしょう。今の時点じゃそういう事はない。歌い出せばどこでも同じ。雰囲気は関係ない。」
では、今まで語ってくれた事は、水谷君個人の考えなのか、それともラリーズとしての意見なのか。「多少のズレはあっても、僕らのバンドの望む所は１つだか らーー。」それは？と尋ねると「ただ、ぶっとんで行きたいだけーー」と言う。確かに「ぶっとぶ」のに、場所や客は関係ない。彼ら自身の問題だけだ。
この辺でインタビューを終えようと思ったところ、水谷君が言った。「インタビューって、好きなアーティストは？なんて聞かないんですか？」では、ご希望に 応えて、好きなアーティストは？「やっぱりボブ・ディラン。ビートルズは時には楽しいと思うし、ストーンズはカッコイイとは思うけど、それだけ。ソウルは ノルけど好きじゃない。」中村君もだいたい同じだという。よく聴くレコードは別になし。中村君はレコードがなくちゃわからないと言う。もしラリーズのレ コードが出たら？「その時は、そればっかり聴くでしょう。」
裸のラリーズ、彼らが本当に、どこまでもぶっとんでいけるかどうかは、わからない。しかし、空を駈けられるかもしれないグループ、とは言えるだろう。これからの活動が、それを明確にするとしか今は言うことが出来ないがーー。（Ａ．Ｉ）
裸のラリーズ：雑誌記事「ヤング・ギター」1973年 ９月号
「村八分」ものがたり（藤枝静樹）
1970年７月26日、富士急ハイランドで行われた＜ロック・イン・ハイランド＞のイベントにバーズ・パーティーとして参加した僕は、京都からやって来た「裸のラリーズ」と名のるとても不思議なバンドに出会った。
この年はウッドストックの映画が公開されたり、ストーンズが来ると言われた富士オデッセイが企画されたりして、ロック・フェスティバルは常にマスコミに 話題をまいていた。この ＜ロック・イン・ハイランド＞もその当時の日本の代表バンドを全て網羅し、スタッフ、機材も最高の部類を集めてかなり前からマスコミの間で騒がれていたに もかかわらず、さて幕を開けてみると、バンド関係、報道関係をのぞくと真の観客は１００人位しかおらず、関係者は唖然としていた。日本版ウッドストックと 前評判を聞いてドッと押し掛けた報道陣は、このイベントの不成功はともかくとして取材をしなければならないので、ちょっとした事が起こるといつもカメラマ ンの山ができて、アマチュア写真家の撮影会みたいな雰囲気になっていった。
ちょうど「裸のラリーズ」が出て来て「ギミー・シェルター」を演奏し始めた時、案の定この人だかりができてしまった。よせばいいのにその中の一人がカメ ラを持ってステージに上がっていき写真を撮り始めた。その時である、ステージの隅で踊りを踊っていた不思議な奴がそのカメラマンに向かって激しいケリを入 れた。それに合わすように曲はブレイクして、「ミッドナイト・ランブラー」のブレイクに代り、カメラマンは鼻血を出しながらステージの上から転げ落ちて いった。その事を遠巻きに見ていた僕はスゴイ奴が現れたと思い、走ってステージの真ん前まで行き、その男を見つめた。
近くに寄ってみると、濃いグレーのシャツに擦り切れたようなジーパンをはき、その上から夏だというのに穴の開いたロング・ブーツを履き、八百屋の前掛け をつけて胸まで伸ばした長髪を揺らしながら踊っており、かなり異様に見えた。僕はその男に釘付けにされたように見つめた。そいつはボーカル担当らしいのに 時たまワンフレーズを歌うだけで、後はずっとミック・ジャガーばりの踊りを１時間のステージ中踊り続けていた。これは本格的なロック・バンドになるなと思 い、ステージが終わってから訪ねると「裸のラリーズ」の水谷孝がセッション・メンバーとしてバックに山口冨士夫グループをたのんだという事である。あの 踊っていた奴はと聞くと、チャー坊というサンフランシスコから帰ってきた奴だという。その３ヶ月位前、日比谷の野音で成毛滋のオルガン、つのだひろのドラ ム、石川恵（現、ファー・ラウト）のベース、それに山口冨士夫のギターをバックにデビューして、その
時も歌わないでずっと踊り続けていたという。そしてその踊りの途中で成毛の処へいって、「あんた、いえてへんわ。」と言った話を聞き真にロックの判る奴が現れたなと思った。
その後９月に日比谷の野音に 山口冨士夫グループが出るというので観に行ったが、何かの理由で出なかったので、ガックリして帰ってきたのも覚えている。それから２，３週間たってチャー 坊が鹿沼で大麻不法所持現行犯で捕まったのを週刊誌で読み、僕の予想を越えるミュージシャンが現れたのだと改めて思った。そしてその保釈後、「シャバはえ えで。」と帰ってきたチャー坊は、冨士夫と一緒に「村八分」というツイン・リードギターのバンドを結成した。
それから３年たとうとする今、やっと待望の「村八分」のＬＰが２枚組ライブで発売された。やっとの事でレコードを買って針を下ろしてみる。あの「村八分」 が出てくる時の外国グループ以上にワクワクくるあの感じを思い出しながら目をつぶって待っていると、何と聞こえてくる拍手の音はパタパタと迫力のない音。 これはやばいなと思い目をひらいて聞いてみる。冨士夫のチューニングの音が聞こえてくる、いつもと違う、こんな音じゃない。ロックを判っていたらこんなレ ベルで録音しないはずなのにと思う。そんな事を考えているうちに１曲目が終わってしまい、音に疑問をいだきながら「村八分」の演奏に聞き入ってしまった。 やはり演奏は裏切らないで迫ってくる。これだけの事を彼らはやっているのだから、もっとましな録音の仕方もあるだろうと悔やまれてならない。今度の２枚組 は、ブートレッグ・レコードと思って「村八分」の男グルーピーは次のＬＰの発売を待っている。
1970年７月26日、富士急ハイランドで行われた＜ロック・イン・ハイランド＞のイベントにバーズ・パーティーとして参加した僕は、京都からやって来た「裸のラリーズ」と名のるとても不思議なバンドに出会った。
この年はウッドストックの映画が公開されたり、ストーンズが来ると言われた富士オデッセイが企画されたりして、ロック・フェスティバルは常にマスコミに 話題をまいていた。この ＜ロック・イン・ハイランド＞もその当時の日本の代表バンドを全て網羅し、スタッフ、機材も最高の部類を集めてかなり前からマスコミの間で騒がれていたに もかかわらず、さて幕を開けてみると、バンド関係、報道関係をのぞくと真の観客は１００人位しかおらず、関係者は唖然としていた。日本版ウッドストックと 前評判を聞いてドッと押し掛けた報道陣は、このイベントの不成功はともかくとして取材をしなければならないので、ちょっとした事が起こるといつもカメラマ ンの山ができて、アマチュア写真家の撮影会みたいな雰囲気になっていった。
ちょうど「裸のラリーズ」が出て来て「ギミー・シェルター」を演奏し始めた時、案の定この人だかりができてしまった。よせばいいのにその中の一人がカメ ラを持ってステージに上がっていき写真を撮り始めた。その時である、ステージの隅で踊りを踊っていた不思議な奴がそのカメラマンに向かって激しいケリを入 れた。それに合わすように曲はブレイクして、「ミッドナイト・ランブラー」のブレイクに代り、カメラマンは鼻血を出しながらステージの上から転げ落ちて いった。その事を遠巻きに見ていた僕はスゴイ奴が現れたと思い、走ってステージの真ん前まで行き、その男を見つめた。
近くに寄ってみると、濃いグレーのシャツに擦り切れたようなジーパンをはき、その上から夏だというのに穴の開いたロング・ブーツを履き、八百屋の前掛け をつけて胸まで伸ばした長髪を揺らしながら踊っており、かなり異様に見えた。僕はその男に釘付けにされたように見つめた。そいつはボーカル担当らしいのに 時たまワンフレーズを歌うだけで、後はずっとミック・ジャガーばりの踊りを１時間のステージ中踊り続けていた。これは本格的なロック・バンドになるなと思 い、ステージが終わってから訪ねると「裸のラリーズ」の水谷孝がセッション・メンバーとしてバックに山口冨士夫グループをたのんだという事である。あの 踊っていた奴はと聞くと、チャー坊というサンフランシスコから帰ってきた奴だという。その３ヶ月位前、日比谷の野音で成毛滋のオルガン、つのだひろのドラ ム、石川恵（現、ファー・ラウト）のベース、それに山口冨士夫のギターをバックにデビューして、その
時も歌わないでずっと踊り続けていたという。そしてその踊りの途中で成毛の処へいって、「あんた、いえてへんわ。」と言った話を聞き真にロックの判る奴が現れたなと思った。
その後９月に日比谷の野音に 山口冨士夫グループが出るというので観に行ったが、何かの理由で出なかったので、ガックリして帰ってきたのも覚えている。それから２，３週間たってチャー 坊が鹿沼で大麻不法所持現行犯で捕まったのを週刊誌で読み、僕の予想を越えるミュージシャンが現れたのだと改めて思った。そしてその保釈後、「シャバはえ えで。」と帰ってきたチャー坊は、冨士夫と一緒に「村八分」というツイン・リードギターのバンドを結成した。
それから３年たとうとする今、やっと待望の「村八分」のＬＰが２枚組ライブで発売された。やっとの事でレコードを買って針を下ろしてみる。あの「村八分」 が出てくる時の外国グループ以上にワクワクくるあの感じを思い出しながら目をつぶって待っていると、何と聞こえてくる拍手の音はパタパタと迫力のない音。 これはやばいなと思い目をひらいて聞いてみる。冨士夫のチューニングの音が聞こえてくる、いつもと違う、こんな音じゃない。ロックを判っていたらこんなレ ベルで録音しないはずなのにと思う。そんな事を考えているうちに１曲目が終わってしまい、音に疑問をいだきながら「村八分」の演奏に聞き入ってしまった。 やはり演奏は裏切らないで迫ってくる。これだけの事を彼らはやっているのだから、もっとましな録音の仕方もあるだろうと悔やまれてならない。今度の２枚組 は、ブートレッグ・レコードと思って「村八分」の男グルーピーは次のＬＰの発売を待っている。
1970年7月26日 山梨県・富士急ハイランド「ロック・イン・ハイランド」
写真右より、水谷、チャーボー、ツネダ、冨士夫。青木はアンプの裏
（山口冨士夫著「So What」JICC出版より 写真：望月彰）
写真右より、水谷、チャーボー、ツネダ、冨士夫。青木はアンプの裏
（山口冨士夫著「So What」JICC出版より 写真：望月彰）
裸のラリーズ：雑誌記事「NEW MUSIC MAGAZINE」1973年7月号
バンド結成は６７年の１１月だから、もう５年のキャリアになる。その５年の間にサウンドも 様々に変わった。水谷君によると３か月ごとに変化しているそうだ。といっても、バンドの姿勢は一貫していて、全てを破壊していく毒を内包している。向こう のグループで気になるグループは？と聞くと、”ヴェルヴェット・アンダーグラウンド”。
現在、ベースの長田君が休んでいて、京都時代からの準メンバーともいうべき久保田麻琴君が参加している。水谷君は「今、すごくやる気になっている。今年に 入ってからのロック・ブーム」は確実にダメになる。なぜなら、見当違いのまじめさによるものだから」という。いささか観念的なところがあるが、ユニークな バンドと言える。
水谷孝 ：ボーカル、ギター（エビフォン、フェンダー・テレキャスター）
中村武 ：ギター（エビフォン、ギブソンＳＧ）、ヴァイオリン
長田幹夫 ：ベース（エビフォン）
正田俊一郎：ドラム
連絡先＝０４２２－○○ー ○○○○（ＯＺ）
現在、ベースの長田君が休んでいて、京都時代からの準メンバーともいうべき久保田麻琴君が参加している。水谷君は「今、すごくやる気になっている。今年に 入ってからのロック・ブーム」は確実にダメになる。なぜなら、見当違いのまじめさによるものだから」という。いささか観念的なところがあるが、ユニークな バンドと言える。
水谷孝 ：ボーカル、ギター（エビフォン、フェンダー・テレキャスター）
中村武 ：ギター（エビフォン、ギブソンＳＧ）、ヴァイオリン
長田幹夫 ：ベース（エビフォン）
正田俊一郎：ドラム
連絡先＝０４２２－○○ー ○○○○（ＯＺ）
2011-05-27
裸のラリーズ：ギター・セッティング
「アンプからギターまでの距離間にあるエフェクターは、ほぼ８～１０台。特に重要なものは、
・ファズ（文字通りメーカー不明、日本製）１台
・サスティナー（Bigmuff Electro Harmonix製）１台
・ワウワウ（CrybabyかAcetoneの物を気分に応じて使い分けている）１台
・テープ式エコーチェンバー（テープ式であればなんでも構わない）１台
メインとなるのはこの４つ。あとはフェイザー、リングモジュレーター等をつないでいるが、全て最近の小さいコンパクト版ではない。ファズを２台つなぐことはあるが、２台同時には使わない。
ファズを２台以上同時に使うと（当然もっと使ったこともある）音は確かに伸びるが、音域の空間移動の幅が極端にせばまる為。これは弾き手もしくは聞く者のヘッドのどの部分がキャッチするかという事に過ぎない。
当然、使うギター、アンプも関係してくる。アンプは、大概は真空管式のものを使用。
そしてギターは気分に応じて、つまりその場に応じてという意味だが、ＳＧ、テレキャスター等を使い分けている。空気は常に変わり、それによって音は、はっきり反応するから。
という次第で、音出しする場所をも重要視する為、ケースバイケースで（最初の４台のエフェクターを除けば）セッティングしている。しかし、ギターの次にファズがくるかサスティンがくるかによっても音は変わるので、これも常に同じわけではない。
なお、ギターピッキングはピックを使わず、全て指弾きである。 〜 水谷 孝」
・ファズ（文字通りメーカー不明、日本製）１台
・サスティナー（Bigmuff Electro Harmonix製）１台
・ワウワウ（CrybabyかAcetoneの物を気分に応じて使い分けている）１台
・テープ式エコーチェンバー（テープ式であればなんでも構わない）１台
メインとなるのはこの４つ。あとはフェイザー、リングモジュレーター等をつないでいるが、全て最近の小さいコンパクト版ではない。ファズを２台つなぐことはあるが、２台同時には使わない。
ファズを２台以上同時に使うと（当然もっと使ったこともある）音は確かに伸びるが、音域の空間移動の幅が極端にせばまる為。これは弾き手もしくは聞く者のヘッドのどの部分がキャッチするかという事に過ぎない。
当然、使うギター、アンプも関係してくる。アンプは、大概は真空管式のものを使用。
そしてギターは気分に応じて、つまりその場に応じてという意味だが、ＳＧ、テレキャスター等を使い分けている。空気は常に変わり、それによって音は、はっきり反応するから。
という次第で、音出しする場所をも重要視する為、ケースバイケースで（最初の４台のエフェクターを除けば）セッティングしている。しかし、ギターの次にファズがくるかサスティンがくるかによっても音は変わるので、これも常に同じわけではない。
なお、ギターピッキングはピックを使わず、全て指弾きである。 〜 水谷 孝」
裸のラリーズ：「宿命ーよど号亡命者たちの秘密工作ー」 高沢皓司 著 新潮社 より抜粋
・・・もちろん、この謀議に加わった者の中にも別の夢を見ている者もいた。
「行きたくありません」
最後までそう言い続けた人間もいた。肩までかかる長髪の男だった。彼は赤軍派の活動家であると同時にミュージシャンの夢をも持ち続けていた。革命運動と 音楽活動の組み合わせは奇異な感じを与えるかもしれないが、当時、両者の間にそう大きな矛盾はなかった。たとえば「よど号」グループの古い指名手配写真に は、長髪で写っているもう一人の男がいる。現在、北朝鮮で「よど号」グループのスポークスマンを務める若林盛亮だが、彼もまた「裸のラリーズ」というＧＳ バンドを率いて一部に熱心なファンを持っていた。また、ロック・グループ「頭脳警察」は「世界革命戦争宣言」という曲を、赤軍派のアピールそのものを歌詞 としてステージで歌い続けていたのである。
東大安田講堂の攻防戦以来、これまでと同じ闘い方に疑問を持ち始めていた若林は、一も二もなくハイジャック闘争への参加を表明したが、もう一人の長髪の男は頑として首を縦に振ろうとはしなかった。
「一緒にいこうや」
「秋にはまた戻ってくるんやから」
仲間達が入れ替わり立ち替わり説得を続けても、最後まで彼の意志は変わらなかった。
「髪を切りたくありません」
北朝鮮は労働者の国、プロレタリア独裁の国であり、そうである以上、長髪のまま通すわけにはいかないだろうーーその場にいた誰もが、実際には北朝鮮のことなど何も知りはしなかったのだが、それでも「労働者の国」というくらいのぼんやりした知識はあったのである。
「行きたくありません」
最後までそう言い続けた人間もいた。肩までかかる長髪の男だった。彼は赤軍派の活動家であると同時にミュージシャンの夢をも持ち続けていた。革命運動と 音楽活動の組み合わせは奇異な感じを与えるかもしれないが、当時、両者の間にそう大きな矛盾はなかった。たとえば「よど号」グループの古い指名手配写真に は、長髪で写っているもう一人の男がいる。現在、北朝鮮で「よど号」グループのスポークスマンを務める若林盛亮だが、彼もまた「裸のラリーズ」というＧＳ バンドを率いて一部に熱心なファンを持っていた。また、ロック・グループ「頭脳警察」は「世界革命戦争宣言」という曲を、赤軍派のアピールそのものを歌詞 としてステージで歌い続けていたのである。
東大安田講堂の攻防戦以来、これまでと同じ闘い方に疑問を持ち始めていた若林は、一も二もなくハイジャック闘争への参加を表明したが、もう一人の長髪の男は頑として首を縦に振ろうとはしなかった。
「一緒にいこうや」
「秋にはまた戻ってくるんやから」
仲間達が入れ替わり立ち替わり説得を続けても、最後まで彼の意志は変わらなかった。
「髪を切りたくありません」
北朝鮮は労働者の国、プロレタリア独裁の国であり、そうである以上、長髪のまま通すわけにはいかないだろうーーその場にいた誰もが、実際には北朝鮮のことなど何も知りはしなかったのだが、それでも「労働者の国」というくらいのぼんやりした知識はあったのである。
フリクション ライブ音源
| 1978/04/15 | 東京・北区公会堂 | Reck,Hige,Lapis *2nd gig |
| 1978/04/18 | 横浜・日の出町グッピー | Reck,Hige,Lapis |
| 1978/05/01 | 東京・代々木 Chocorate Studio | Reck,Hige,Lapis（Johnny, Pistol, せなかのコード, Crazy dream, Big-S, I can tell, Female） *スタジオ・デモ |
| 1978/05/01 | 東京・代々木 Chocorate Studio | Reck,Hige,Lapis（Crazy dream, Vicious, Johnny, Paint it black, Pistol） *スタジオ・デモ |
| 1978/05/01 | 東京・代々木 Chocorate Studio | Reck,Hige,Lapis *リハーサル |
| 1978/05/28 | 東京・S-KEN Studio | Reck,Hige,Lapis *S-KEN Studio opening party |
| 1978/08/13 | 東京・S-KEN Studio | Reck,Hige,Lapis |
| 1978/10/01 | 東京・新宿ロフト | Reck,Hige,Lapis |
| 1978/10/08 | 神戸・ヤマハホール | Reck,Hige,Lapis |
| 1978/11/01 | 東京・青山ベルコモンズ | Reck,Hige,Lapis |
| 1978/11/01 | 東京・青山ベルコモンズ | Reck,Hige,Lapis 途中から |
| 1978/12/31 | 東京・下北沢ロフト | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1905/06/01 | 東京・法政大学学生会館 | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1979/04/30 | 京都・京大西部講堂 | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1979/05/24 | 東京・新宿ロフト | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1979/09/20 | 東京・渋谷屋根裏 | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1979/10/27 | 東京・高円寺次郎吉 | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1979/11/11 | 千葉・Mother's | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1979/11/17 | 横浜・神奈川大学大講堂 | Reck,Hige,Tsunematsu "E.Circuit" |
| 1979/12/15 | 名古屋・Electric Lady Land | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1979/12/16 | 京都・磔磔 | Reck,Hige,Tsunematsu 「ed '79 Live」 |
| 1980/03/19 | 東京・新宿ロフト | Reck,Hige,Tsunematsu "Pass Tour" |
| 1980/04/26 | 東京・青山ベルコモンズ | Reck,Hige,Tsunematsu "Pass Tour" ライン録音 |
| 1980/04/28 | 名古屋・今池芸音劇場 | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1980/04/30 | 京都・磔磔 | Reck,Hige,Tsunematsu "Pass Tour" |
| 1980/05/04 | 富山・Media | Reck,Hige,Tsunematsu "Pass Tour" |
| 1980/06/11 | 東京・三百人劇場 | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1980/06/24 | 東京・渋谷屋根裏 | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1980/08/17 | 札幌・ビイドロ | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1980/08/18 | 札幌・大谷池会館 | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1980/09/06 | 東京・新宿NYシアター | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1980/11/23 | 九州大学 | Reck,Hige,Tsunematsu ライン録音 |
| 1980/11/23 | 九州大学 | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1980/11/26 | 博多・80s Factory | Reck,Hige,Tsunematsu |
| 1981/01/10 | 東京・法政大学学生会館 | Reck,Hige,Non(g/ky) |
| 1981/07/27 | 東京・新宿ロフト | Reck,Hige,Emi |
| 1981/07/28 | 東京・新宿ロフト | Reck,Hige,Emi,Maki(g) |
| 1981/12/13 | 東京・鹿鳴館 | Reck,Emi,Schulz "Scanning Pool,1" |
| 1982/12/16 | 東京・鹿鳴館 | Reck,Hige,Emi,Schulz |
| 1982/12/17 | 東京・鹿鳴館 | Reck,Hige,Emi,Schulz |
| 1983/01/16 | 大阪・バラード | Reck,Hige,Emi,Schulz |
| 1983/03/14 | 東京・原宿ラフォーレ | Reck,Hige,Emi,Schulz "Scanning Pool,2" |
| 1983/07/30 | 東北学院大学同窓会館礼拝堂 | Reck,Hige,Emi,Schulz *Crazy Dream |
| 1983/09/14 | 東京・法政大学学生会館 | Reck,Hige,Emi,Schulz |
| 1983/10/09 | 博多・カルチェラタン | Reck,Hige,Emi,Schulz |
| 1984/12/31 | 東京・Theater Apple | Reck,Hige,Emi,Maki |
| 1985/03/22 | 東京・新宿ロフト | Reck,Hige,Emi |
| 1985/06/06 | 東京・Live Inn | Reck,Hige,Emi |
| 1985/11/04 | 東京・一橋大学 | Reck,Hige,Emi,Hideo Yamaki |
| 1985/12/26 | 東京・Super Loft Kindo | Reck,Hige,Emi |
| 1986/05/05 | 東京・千代田公会堂 | Reck,Hige,Higo,Serigano |
| 1986/12/29 | 東京・新宿ロフト | Reck,Hige,Higo,Serigano |
| 1986/12/30 | 東京・新宿ロフト | Reck,Hige,Higo,Serigano |
| 1987/01/11 | 東京・Ink Stick芝浦 | Reck,Hige,Higo,Serigano |
| 1987/03/13 | 東京・Live Inn | Reck,Hige,Higo,Serigano |
| 1987/05/05 | 大阪・エッグプラント | Reck,Hige,Higo,Serigano |
| 1987/11/08 | 横浜・横浜国大 | Reck,Hige,Satoh,Higo,Serigano |
| 1987/11/22 | INK STICK 芝浦FACTORY | Reck,Hige,Satoh,Higo,Serigano |
| 1987/11/22 | INK STICK 芝浦FACTORY | Reck,Hige,Satoh,Higo,Serigano |
| 1988/07/08 | 東京・Ink Stick六本木 | Reck,Satoh,Higo,Serigano ＋John Zone |
| 1988/07/08 | 東京・Ink Stick六本木 | Reck,Satoh,Higo,Serigano ＋John Zone |
| 1988/09/14 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Higo,Serigano |
| 1988/12/29 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Higo,Serigano *Crazy Dream |
| 1989/02/03 | 川崎・Club Citta | Reck,Satoh,Higo,Serigano |
| 1989/04/26 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Higo,Lapis +John Zone |
| 1989/06/13 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Higo,Lapis |
| 1989/07/29 | 川崎・Club Citta | Reck,Satoh,Higo,Lapis |
| 1989/09/01 | 名古屋・Club Quattro | Reck,Satoh,Higo,Lapis |
| 1989/09/10 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Higo,Lapis |
| 1989/11/25 | 東京・法政大学 | Reck,Satoh,Higo,Lapis |
| 1989/12/26 | 東京・恵比寿第１ファクトリー | Reck,Satoh,Higo,Lapis |
| 1990/01/22 | 大阪・キリンプラザ | Reck,Satoh,Higo,Lapis |
| 1990/01/30 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Higo,Lapis *100年,White Light White Heat |
| 1990/02/18 | 東十条 Los Angels Club | Reck,Satoh,Higo,Lapis |
| 1990/07/15 | 東京・日清Power Station | Reck,Satoh,Lapis |
| 1990/09/05 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Lapis |
| 1990/10/12 | 東京・新宿アンティノック | Reck,Satoh,Lapis |
| 1990/10/31 | 心斎橋・Muse Hall | Reck,Satoh,Lapis |
| 1990/11/30 | 川崎・Club Citta | Reck,Satoh,Lapis |
| 1990/12/21 | 東京・Chocorate City | Reck,Satoh,Lapis |
| 1991/01/23 | 名古屋・Club Quattro | Reck,Satoh,Lapis |
| 1991/05/09 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Lapis |
| 1991/09/21 | 東京・Chocorate City | Reck,Satoh,Lapis (途中切れ) |
| 1991/12/25 | 東京・Shelter | Reck,Satoh,Lapis (途中切れ) |
| 1991/12/29 | 名古屋・Club Quattro | Reck,Satoh,Lapis |
| 1992/08/30 | 東京・御茶ノ水日仏会館 | Reck,Satoh,Lapis |
| 1992/11/26 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Lapis |
| 1993/02/15 | 名古屋・Club Quattro | Reck,Satoh,Lapis,Miyano |
| 1993/02/16 | 心斎橋・Club Quattro | Reck,Satoh,Lapis,Miyano |
| 1993/02/22 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Lapis,Miyano |
| 1993/07/12 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Lapis |
| 1993/07/15 | 東京・Chocorate City | Reck,Satoh,Lapis |
| 1993/12/21 | 東京・Show Boat | Reck,Satoh,Saitoh |
| 1995/06/16 | Reck自宅録音（Guiter） | |
| 1994/04/11 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Saitoh |
| 1994/05/28 | 名古屋・Club Quattro | Reck,Satoh,Saitoh |
| 1994/05/29 | 心斎橋・Club Quattro | Reck,Satoh,Imai |
| 1994/08/26 | 東京・Jungle Bass | Reck,Satoh,Imai |
| 1994/12/24 | 東京・Club 251 | Reck,Satoh,Imai *Rock me baby |
| 1995/09/26 | 東京・西麻布 Yellow | Reck,Satoh,Imai |
| 1995/10/15 | 東京・Liquid Room | Reck,Satoh,Imai |
| 1995/11/07 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Imai |
| 1995/11/15 | 心斎橋・Muse Hall | Reck,Satoh,Imai |
| 1995/12/30 | 東京・恵比寿 みるく | Reck,Satoh,Imai |
| 1996/03/27 | 東京・Liquid Room | Reck,Satoh,Imai |
| 1996/04/06 | 東京・法政大学 | Reck,Satoh,Imai |
| 1996/04/27 | 名古屋・Club Quattro | Reck,Satoh,Imai |
| 1996/07/01 | 東京・Liquid Room | Reck,Satoh,Imai |
| 1996/07/04 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Imai |
| 1996/07/19 | 東京・恵比寿 みるく | Reck,Satoh,Imai |
| 1996/08/18 | 東京・Club Quattro | Reck,Satoh,Imai |
| 1996/11/24 | 東京・法政大学屋外ステージ | Reck,Satoh,Imai |
| 2006/04/07 | 名古屋・得三 | Reck,Nakamura |
| 2006/07/18 | 東京・Club Quattro | Reck,Nakamura |
| 2006/10/24 | 東京・新宿LOFT | Reck,Nakamura |
| 2006/12/25 | 福岡・DRUM B-1 | Reck,Nakamura |
| 2007/03/11 | 京都・磔磔 | Reck,Nakamura |
| 2007/06/30 | 東京・恵比寿 Liquid Room | Reck,Nakamura |
| 2007/10/14 | 渋谷・O-East | Reck,Nakamura |
| 2008/04/22 | 心斎橋・Club Quattro | Reck,Nakamura |
| 2008/05/21 | 東京・Club Quattro | Reck,Nakamura |
| 2008/06/05 | 新大久保・Earthdom | Reck,Nakamura |
| 2008/09/12 | 赤坂・Blitz | Reck,Nakamura |
| 2008/12/02 | 代官山・UNIT | Reck,Nakamura |
| 2009/01/10 | 代官山・UNIT | Reck,Nakamura |
| 2009/10/18 | 渋谷・AX | Reck,Nakamura |
| 2009/12/06 | 東京・Club Quattro | Reck,Nakamura |
| 2010/05/19 | 東京・恵比寿 Liquid Room | Reck,Nakamura |
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